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第一夫人的秘密:拍板 《第一夫人》影评

2017-08-18 来源: MMK1115
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所有的回忆都是碎裂的,都是片段的。 智利导演Pablo Larraín 或许基于如此认知,才会要求作曲家Mica Levi 创作一段乍听之下尾音有些走调,有些失控的旋律,一开场就来替《第一夫人的秘密(Jackie )》打地椿,确立故事基调。 肯尼迪总统是在1963 年11 月22 日遇刺,Life 杂志则是在1963 年12 月6 日刊出了肯尼迪夫人杰奎琳(Natalie Portman 饰演)的独家专访,尸骨未寒,未亡人在不到两个星期内就急着为这起历史事件下结论,她的心头究竟在想些什么? 杰奎琳的盘算就是《第一夫人的秘密》试图重建与还原的核心。事件后,山河变色的杰奎琳还能要些什么?不能做主的,是天命,能做主的是本色,天命与本色之间的拔河,就凸显了杰奎琳的立体浮雕。 先谈不能要的。那天,走下总统专机,踏上达拉斯时,她还是呼风唤雨的美国第一夫人;那天,再从达拉斯走上总统专机时,她只能见证副总统詹森在大法官的监视下接位,是的,一下一上之间,她也不再是美国第一夫人,顶多只是「前」第一夫人。她失去了先生,也失去了头衔,荣华富贵刹那间全从指缝间溜走了。 这一切,她无能拒绝,只能承受。包括那种无可言喻的失落。相对之下,她能做的,就是她想留住的:一种形象、一份记忆、一个传奇。 她把独家专访留给Life 杂志,条件是她有最终审稿与改稿权。这何其霸道,何其逾越,却让大家看见了她的控制欲,失去江山的她,此刻只能要一个版本,一个她说了算的版本,谁教她是当事人、目击者又是受害者?这位专访记者Theodore White 当时究竟问到了什么敏感问题?杰奎琳又做了什么回答?后人无法想见,只能从最后刊印的文章去想像,这正说明了为什么电影中的这位记者既无名又无姓,连媒体的名字都没见光,导演Pablo Larraín 并不想被已经发生的「杰奎琳版本」给捆绑住,不让观众从文字中对号入座,他才有「导演版本」的论述空间。 专访文章有三大核心:首先,她在现场看见了什么?又做了什么?其次,她对事件的感想是什么?第三,如何替肯尼迪王朝盖棺论定? 第一点,导演Pablo Larraín 拆成了好多段落来重新结构(包括记者采访时的对话场域都换了快十个位置),一点一滴的闪回,既指出了重建现场的艰难(手足无措的人要如何捡拾受惊吓的片段),也点出了选择性的论述(包括顺序先后)会如何导引聆听者的认知,这种拼图结构,极耐人回味。 第二点,杰奎琳特别感谢詹森总统的慷慨与仁慈。这是真心?还是假意?还是意有所指的暗示?所有的问号,都提供了创作者借题发挥的切入角度。 第三点,肯尼迪就寝前常会放音乐剧《Camelot 》的唱片,聆听曾经带领圆桌武士打造出甘美洛王朝的风云际会,杰奎琳释放的「闺秘」,谁会怀疑,因此成就了一椿神话重建工程,她强调夫婿从小就博览群书,才能出口成章,引经据典,在位虽短,缔造的黄金盛世,却可以直追甘美洛王朝的亚瑟王。 除此之外,詹森夫人曾经劝她脱下沾血礼服,但杰奎琳拒绝了。为什么?有血在身,意谓变生肘腋,来不及因应,一心只想救夫,无暇自顾,岂不更招引世人同情?导演Pablo Larraín 只以她用红血洗面的意像补足了这些臆想,确有机关算尽的功力。 杰奎琳曾经斥巨资重建白宫,她导览的白宫影片还曾获艾美奖,如今换了新主人,眼看着詹森夫人已经在找设计师换壁纸,改装潢时,她不会有昔日王谢堂前燕,飞入寻常百姓家的感叹吗?形势比人强,她不能抗争,更不能小鼻子小眼睛(否则会输得更难看),她还能做的无非就是坚持国葬上,她要步行送夫君最后一程,她也不惜让年幼子女在全球媒体前亮相,孤儿寡母的弱者形象,不也是她唯一能守住的最后城池吗? 《第一夫人的秘密》不是传记电影,更不是寻找真相的电影,彻头彻尾,它只是一部政治电影,道尽人心幽微的政治电影。

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